I monumenti di Pecetto Torinese

San Sebastiano

L'attuale chiesa di San Sebastiano può essere datata, per lo stile prevalentemente gotico dell'interno, alla fine del XIV - inizio XV secolo.
L'antica chiesa era probabilmente una pieve e svolgeva funzione parrocchiale.
L'attuale edificio ha una struttura a tre navatelle coperte da volte a crociera con un presbiterio che costituisce il prolungamento della navata centrale oltre l'arco santo. L'affresco della volta del presbiterio, realizzato tra il 1440 e il 1450, è considerato un'opera insigne di Guglielmo Fantini, pittore di origine chierese.
Gli affreschi, realizzati tra la prima metà del quattrocento e l'inizio del secolo successivo, dovevano originariamente ricoprire tutte le pareti interne. 
Opera di un pittore che si firma Antonius de Manzaniis è il grande affresco della Crocifissione, situato sulla parete di fondo del presbiterio, che si distingue nettamente dalle raffigurazioni della volta mostrando chiari richiami ad opere di artisti di area germanica, collegamento possibile per i numerosi contatti tra Chieri e i mercati del nord Europa.
Nella navata sinistra, che conserva quasi integralmente la sua decorazione pittorica, si trova la raffigurazione dei dodici apostoli e una teoria di santi, attribuiti al "Maestro degli Apostoli di Revigliasco". Gli affreschi dell'ultima campata dello stesso lato, sono invece dedicati al martirio dei santi Stefanio e Lorenzo.
Fra i numerosi altri dipinti, di grande bellezza e importanza è quello posto sulla controfaccia di destra, realizzato con intensa carica emotiva nel 1508 da Jacopino Longo e raffigurante la Natività, prima opera datata pervenutaci dall'artista.

San Sebastiano Church
The Chiesa di San Sebastiano (Church of St Sebastian, now the cemetery chapel) can be dated, on the basis of the prevalently Gothic style of the interior, to the late 14th-early 15th century. This church was probably a parish church, fulfilling the usual functions as such. It is structured with three small cross-vaulted naves with a presbytery which is a prolongation of the central nave beyond the sanctuary arch. The fresco on the vault of the presbytery, painted between 1440 and 1450, is considered to be an outstanding work by Guglielmetto Fantini, a painter from Chieri.
The frescoes, painted between the first half of the 15th century and the beginning of the 16th, must originally have covered the entire internal walls. It was an artist by the name of Antonius de Manzaniis who painted the great fresco of the Crucifixion, which is on the wall at the back of the presbytery, and which is clearly distinguished from the paintings on the vault, whose style recalls the works of artists from the Germanic area – a link which can be readily explained by the numerous contacts between Chieri and the markets of Northern Europe. In the nave on the left, which preserves its painted decorations almost intact, is the painting of the twelve apostles and a long line of saints, attributed to the “Revigliasco Master of the Apostles”, while the frescoes on the last span on the same side are devoted to the martyrdom of Sts Stephen and Laurence. Among the many other paintings, one is particularly splendid and of great importance: this is a Nativity of 1508 by Jacopino Longo, the first surviving dated work of this artist., and is on the opposite (right-hand) façade. The Church of St Sebastian has recently been restored through the intervention of the municipal administration.

Santa Maria della Neve

La parrocchiale di Pecetto, dedicata a Santa Maria della Neve, fu costruita dal 1730 al 1739. Si tratta del primo edificio progettato dall'architetto Bernardo Antonio Vittone.
L'interno evidenzia una serie di sei altari collocati lungo le pareti laterali e culmina nell'elegante altare maggiore in marmo, proveniente dall'Eremo ad opera di Francesco Dellala di Beinasco ( da notare in particolare i due eleganti angioletti che sorreggono la mensa eucaristica).
Sullo sfondo si erge la pala realizzata nel 1783 da Vittorio Amedeo Raptus, allievo del Beaumont. In questa splendida grande tela, contornata da un'imponente cornice lignea, è rappresentata superiormente la Vergine con Bambino, avente a fianco un grande Angelo e San Grato, nell'atto di consegnare una pergamena con la pianta del costruendo edificio; inferiormente compaiono San Sebastiano e San Giacinto. Angioletti, putti, nuvole e un paesaggio idealizzato di Pecetto completano questo quadro.
Altri dipinti notevoli sono la tela del primo altare a sinistra, di ignoto autore, raffigurante Sant'Orsola con le consorelle e quella del successivo altare dedicata alle Anime purganti, e sul secondo altare, lungo la parete di destra, il quadro dei santi protettori Antimo e Ferrario, recante in basso un'immagine settecentesca di Pecetto.
Significativo anche l'imponente organo a cinque corpi del 1778 e il pulpito in legno. 
Dal fondo alla navata, sulla destra, si accede ad una cappellina separata,fatta approntare dall'attuale parroco,dove è esposta una grande statua in cartapesta raffigurante la Vergine addolorata, opera settecentesca notevole per la bellezza, il materiale impiegato e la tecnica esecutiva.
A fianco della Parrocchiale merita una segnalazione, e anche una visita, un edificio insigne per la sua posizione panoramica, sul culmine del colle, e soprattutto per il parco circostante, sempre esposto al sole e riparato a nord dalla mole della chiesa, in cui hanno potuto prosperare piante sempreverdi e fiori solitamente endemici a ben altri climi: si tratta della Villa Sacro Cuore, già in passato Villa Nigra, dal nome del celebre segretario di Cavour, e poi villa Triulzi.

Madonna of the Snow Church
The old town centre, of mediaeval origin, not only features the tower, of which we have already spoken, but also, on the site of a previous church, the Parish Church of Pecetto, dedicated to Santa Maria della Neve (Madonna of the Snow), built from 1730 to 1739. This was the first building designed by the architect Bernardo Antonio Vittone. Inside, a series of six altars are arranged along the side walls, culminating in the elegant main altar, of marble; this came from the Eremo and is the work of Francesco Dellala of Beinasco.
On the rear wall is the altar piece made in 1783 by Vittorio Amedeo Rapous, who was a pupil of Beaumont. Among the other notable works of art are the canvas above the first altar on the left, by an unknown artist, showing St Ursula with her sisters in religion, and another devoted to the souls in Purgatory; then there is the canvas above the second altar on the right, showing the protectors of the parish, Sts Antimus and Ferrarius; at the bottom of this painting is an 18th-century image of Pecetto. The visitor should also note the imposing 1778 organ, with its five manuals, and the wooden pulpit. At the far end of the nave, on the right, is a small chapel in which there is a large 18th-century statue in papier maché of the grieving Virgin, remarkable both for the material used and for the technique of execution. Alongside the parish church is Villa Sacro Cuore (formerly known as Villa Triulzi), from which there are wonderful views over the surrounding countryside; the sunny park, sheltered on the north side by the massive church building, is home to evergreen plants and flowers which are generally found in areas with a warmer climate.
Until 1988 the Municipio (Town Hall) was also close to the church; its current premises are in a fine mid-19th-century villa with an attractive garden.
The Biblioteca (Pecetto Library) is housed in what was formerly the school and subsequently the old Town Hall.

Chiesa della Confraternita del SS. Nome di Gesù o Cappella dei Battù

La chiesa della confraternita del SS. Nome di Gesù e dei Battuti Bianchi, dal colore del saio che indossavano durante le cerimonie, fu progettata dall'architetto Luigi Molinari d'Andorno nella prima metà del Seicento.
La chiesa è a navata unica e coro rettangolare, con la facciata suddivisa in due ordini coronati da un timpano e raccordati tra loro da due volute.
Nell'Ottocento la confraternita si sciolse, la chiesa fu abbandonata e successivamente, durante la prima guerra mondiale, adibita a magazzino.
La facciata dell'edificio, in puro stile barocco, conserva notevoli doti di armoniosa eleganza scenografica, movimentata da lesene, volute e nicchie, da un riquadro un tempo affrescato e da una grande finestra sommitale incorniciata.
Di particolare effetto la scalinata di accesso in pietra e il massiccio portone in legno scolpito, eseguito dall'incisore Varetti nel 1816.
Attualmente è proprietà del Comune.

The Church of the Confraternity
The Church of the Confraternity of the Holy Name of Jesus and of the “Battuti Bianchi” (white penitents), so called because of the colour of the habit they wore on ceremonial occasions, was designed by the architect Luigi Molinari d’Andorno in the first half of the 17th century.
This church has a single nave and a rectangular choir; the façade is subdivided into two structures crowned by a tympanum and linked together by two vaults. The confraternity broke up in the 19th century, the church was then abandoned and later, during World War I, used as a warehouse. The outer façade, in baroque style, is outstanding for its harmonious elegance, lent variety by pilasters, vaults and niches; by a panel which originally bore a fresco; and by a large, framed window at the top. The steps leading up to the entrance are particularly noteworthy, as is the massive door of wood sculpted by the engraver Varetti in 1816. The church is now the property of the local Council.